La importancia de la voz

Siempre me he considerado un pésimo fisonomista, defecto que ignoro si procede de mi falta de retentiva visual o del poco interés que pongo al fijarme en los rasgos faciales de las personas que me rodean. Me estoy observando y quizá algún día dé con la clave de mi limitación. Por el contrario, creo que dispongo de una capacidad auditiva que me permite captar con cierta facilidad los detalles de las voces que oigo. Algunos a esta cualidad la denominan buen oído, pero yo supongo que debe de haber algo más, aunque no sabría explicar qué.

Esta supuesta facilidad auditiva me lleva a ser muy crítico con los doblajes de las películas. Dicen que si en España se utilizaran subtítulos como en tantos otros países, los españoles hablaríamos más idiomas. No lo sé, pero lo cierto es que nos hemos acostumbrado a la superposición de unas voces en nuestro idioma sobre la banda sonora original, algo de lo que a mí personalmente me costaría trabajo prescindir.. De ahí que considere la calidad del doblaje como algo tan importante, porque en definitiva constituye uno de los ingredientes del cine. Si es malo puede anular a los restantes componentes o, al menos, disminuir su relevancia.

Cuando decidí escribir sobre este tema, me puse a leer algunas teorías sobre la voz humana y sobre la comunicación oral. Pero como no se trata de dar aquí una lección sobre el asunto, entre otras cosas porque mis conocimientos son escasos, me voy a limitar a reflexionar sobre algunos aspectos, aquellos que en mi opinión hacen que las voces suenen bien o suenen mal. 

Una de las características de la voz es el tono, algo que, al depender de la constitución de nuestras cuerdas vocales, es poco modificable, salvo que se fuerce la garganta como hacen los imitadores. Por mucho que nos empeñemos en regular el tono de la voz con la que hemos nacido, poco podemos hacer para modificarlo. Nuestra comunicación oral será siempre aguda o siempre grave.

No obstante, hay otras características, como el ritmo y la intensidad, sobre las que sí se puede y se debe actuar, porque es posible controlar el primero y modular la segunda. De manera que, aun con un tono poco agradable, es posible mejorar la expresión oral. Supongo que éste será un aspecto en el que las escuelas de interpretación pondrán mucha atención, porque no hay buenos actores ni actrices con voces desagradables.

Me acuerdo de aquella manera de hablar tan peculiar que tenía la inolvidable Gracita Morales, una actriz que supo aprovechar el tono de su voz en beneficio de la carrera profesional que había escogido, por supuesto interpretando papeles cómicos. Sin renunciar al que tenía, poco agradable al oído, supo utilizar adecuadamente otros factores. O la de aquel famoso y simpático crítico de cine, Alfonso Sánchez, que cuando hablaba no necesitaba presentación. Son dos ejemplos que traigo hoy aquí para insistir en que, aunque se tenga un mal tono de voz, se puede sacar partido a la expresión oral.

José Sacristán o José Coronado, por ejemplo, no se hubieran convertido en unos grandes actores si no fuera porque la naturaleza los dotó de unas voces de tono muy agradable. No digo que sólo con ello hubieran triunfado, pero estoy seguro de que parte de sus éxitos se lo deben a la voz. La lista sería muy larga, porque nuestras artes escénicas han contado siempre con unas voces, femeninas o masculinas, de gran calidad, una ayuda extraordinaria para la interpretación.

Si además se sabe utilizar la voz para expresar alegría o tristeza, ánimo o desanimo, fortaleza o debilidad mediante técnicas que están al alcance de quien se lo proponga, la buena expresión oral está garantizada. Porque no hay voz más desagradable que la que sólo expresa monotonía inexpresiva. Ni menos adecuada para transmitir noticias que esas en off, hoy bastante frecuentes, que parecen imitar a pregoneros de los de antes, aquellos de trompetilla y por orden del señor alcalde.

Y lo dejo aquí, porque me estoy quedando sin voz.